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10歳で“母性”を表現、子役・毎田暖乃の「プロ意識」 『妻、小学生になる。』石田ゆり子の
今夜最終回を迎えるドラマ『妻、小学生になる。』（TBS系）で、石田ゆり子演じる亡くなった妻の生まれ変わりの小学生を演じている子役・毎田暖乃（まいだ・のの）。2年間に渡る難役の
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아내, 초등학생이 되다의 주인공인 10살의 초딩, 마이다 노노(毎田暖乃の)에 대한 일본의 연예기사.
이 드라마를 보면서 이 초등학생의 연기가 대단하고 생각은 했지만 드라마 오디션에 얽힌 이야기를 들어보니 과연 이런 아역배우를 찾는게 쉬운 일은 아니었구나라는 사실을 새삼 알게 된다.
오늘(2022년 3월25일)이 드라마 아내, 초등학생이 되다의 마지막회인데 그래서 그런지 일본의 연예기사면에 마이다 노노 뿐 아니라 츠츠미 신이지, 이시다 유리코 등 이 드라마 등장인물에 대한 기사가 눈에 띤다.
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10歳で“母性”を表現、子役・毎田暖乃の「プロ意識」 『妻、小学生になる。』石田ゆり子の生まれ変わり役で絶賛(ぜっさん )
10살로 모성을 표현, 아역의 우메다 노노의 프로의식, <아내, 초등학생이 되다> 이시다 유리코의 환생역으로 절찬.
3/25(金) 8:40配信
今夜最終回を迎えるドラマ『妻、小学生になる。』（TBS系）で、石田ゆり子演じる亡くなった妻の生まれ変わりの小学生を演じている子役・毎田暖乃（まいだ・のの）。2年間に渡る難役のオーディションながら満場一致(まんじょういっち) で選ばれ、1話から「石田ゆり子の話し方に似てる」などと、絶賛の声が数多く寄せられている。同じく演技力が話題を呼んだ朝ドラ『おちょやん』に次いで、本格的なドラマ出演は今作でわずか2作目となるが、10歳にして当たり役を連発する毎田の才能と素顔を中井芳彦Pに聞いた。
오늘 저녁 최종회를 맞고 있는 드라마 <아내, 초등학생이 되다>(TBS)에서 이시다 유리코가 연기한 죽은 아내의 환생역할의 초등생을 연기하고 있는 마이다 노노. 2년간 걸린 어려운 역의 오디션을 거쳐 만장일치로 선택되어, 1화부터 '이시타 유리코의 말투와 닮았다' 등의, 절찬의 목소리가 자자했다. 마찬가지로 연기력이 화제가 되었던 아침 드라마 <오초양>에 이어서, 본격적인 드라마 출연은 이번 작품으로 고작 2번째이지만, 10살로서 호평을 연속으로 받은 마이다의 재능과 평상시의 얼굴을 나카이 요시히코 프로듀서에게 들었다.
■オーディションは2年間かけ難航… 300人もの中から満場一致で選ばれた決め手は？
오디션은 2년간에 걸친 난항, 300명의 후보 중에 만장일치로 선택된 결정적 이유는?
大人顔負けの演技力から、さぞかし芸歴(げいれき)を重ねているのかと思いきや、毎田の本格的なドラマ出演は2020年度放送のNHK連続テレビ小説『おちょやん』が初。杉咲花の幼少期(ようしょうき)を演じた同作(どうさく)で、河内弁を駆使(くし)した見事なまくし立てや、トータス松本演じる父親をアドリブで足蹴りするなど、早くも話題に。脚本家(きゃくほんか)も驚きの演技力に、作品の終盤(しゅうばん) に違う役で再度登場(さいどとうじょう)し、その演じ分けでさらなる注目を集めた。
어른연기자를 무색케 하는 연기력은 필히 배우로서의 경력이 많기 때문일것으로 생각했으나, 마이다가 본격적으로 드라마에 출연한 것은 2020년 방송된 NHK의 연속TV소설 <오초양>이 처음이다. 스기사키 하나의 어린시절을 연기했던 이 드라마에서, 카와치벤(일본 오오사카 지방 사투리의 하나)을 훌륭하게 구사했던 모습과, 거북이 마츠모토를 연기한 아버지를 애드립으로 한방 먹인 것 등, 일찍이 화제가 되었다. 각본가도 놀라게 한 연기력에, 작품의 막판에는 다른 역으로 또 등장해서, 그 역도 또 한번 제대로 연기해서 한층 더 주목을 받았다.
今回出演している『妻、小学生になる』は、愛妻の貴恵（石田ゆり子）を亡くした圭介（堤真一）と娘の麻衣（蒔田彩珠）の前に、貴恵の生まれ変わりだと話す小学生・万理華（毎田暖乃）が現れたことから始まるヒューマンドラマ。このファンタジックで現実離れした設定に、制作陣(せいさくじん)は「この物語に説得力を与えるためには、万理華を演じる子役が重要だ」と意見が一致していたという。
이번에 출연하고 있는 <아내, 초등학생이 되다>는, 사랑하는 아내 다카에(이시다 유리코)가 죽고난 후, 남편 케이스케(츠츠미 신이치)와 딸 마이(마키다 아쥬)의 앞에, 다카에의 환생이라 말하는 초등학생 마리카(마이다 노노)가 나타나는 것으로 시작되는 휴먼드라마. 이 환상적이고 현실과 떨어진 설정에, 제작진은 '이 이야기에 설득력을 갖게하기 위해, 마리카를 연기하는 아역이 중요하다'라고 의견의 일치를 봤다고 한다.
「2019年冬頃からオーディションを始め、会ったのは300人くらい…書類審査も入れると分からないほどの子役を見てきました。ポイントは、妻の貴恵が太陽のような明るさの女性のイメージで、小学生の万理華という別人格ながら、それが感じられる子。そして、1クール、3ヵ月継続的(けいぞくてき) に毎週楽しみに見てみたいと思えるかという引きの強さです。ですが、なかなかイメージに合う子役が見つからず、初回放送に向けて日に日に焦り(あせり) は募り、かなり追い詰められていました」（『妻、小学生になる。』中井P／以下同）
'2019년 겨울 즈음부터 오디션이 시작되, 만난 지원자가 300명 정도다. 서류심사까지 따지면 훨씬 더 많은 아역배우들을 심사했습니다. 요점은 아내 다카에가 태양처럼 밝은 성격의 여성의 이미지인데, 초등학생 마리카라는 다른 인물에서, 그것이 느껴질 수 있는 아이. 그래서, 1순번, 3개월(일본의 저녁 골든타임 드라마는 모두 3개월 기간내에 끝난다)을 계속해서 매주 즐겁게 보고싶다고 생각할 수 있는 강한 흡인력이 있을까였습니다. 좀처럼 이미지에 맞는 아역을 찾지 못하고, 초조함이 심각해지며, 엄청난 코너에 몰리고 말았습니다.'
遂(つい)には、中学生や20代後半の役者にまで選考基準(せんこうきじゅん) を広げた。しかし、石田ゆり子演じる妻の生まれ変わりで、小学生としての顔も併せ持つという役柄にぴったりハマる子はやはり見つからなかった。頭を抱(かか)えていた中、当時大好評の中で放送終了した『おちょやん』の評判を受け、毎田が『しゃべくり007』（日本テレビ系）に出演することになった。
마침내 중학생과 20대 후반의 배우까지로 전형기준을 확대했습니다. 하지만, 이시다 유리코가 연기하는 아내가 환생해서, 초등학생으로서의 얼굴도 겸비한 역할에 딱 맞는 아이는 결국 찾지 못했습니다. 머리를 감싸뒤던 중, 당시 엄청난 호평 속에 방송이 끝난 <오초양>의 평판을 업고, 마이다가 <샤베쿠리 007>(일본 테레비 방송국)에 출연하게 되었습니다.
(주석 : 샤베쿠리 007은 일본에서 촉망받는 신예 연예인이나 그때 그때 큰 인기를 얻고 있는 연예인을 출연시키는 가장 인기있는 토크쇼 프로그램)
そもそも、本作制作陣もかねてから毎田には目をつけていた。だが大阪在住ということもあり、なかなかオーディションをする機会に恵まれず、学業もあることから諦めていた。しかし、バラエティ収録(しゅうろく)のタイミングで会う機会を経(た)て、オーディションに参加してもらうことが出来た。
이미, 이 작품의 제작진도 처음부터 마이다를 점찍어두고 있었다. 하지만 오오사카에 거주하고 있던 것도 있고, 좀처럼 오디션을 할 기회가 주어지지 않았고, 학업도 있기 때문에 포기했었다. 그런데, 버라이어티 녹화로 기회가 생겨, 오디션을 볼 수 있게 되었다.
「毎田さんが芝居してすぐ、皆が息を呑みました。審査メンバー横並びで『やっとこのドラマがスタートできる…！』という直感で。一緒に受けていた子たちも『この子だね』という雰囲気を醸していました。つまり、本当の意味での満場一致だったのです」
'마이다가 연기를 하자마자, 모두가 숨을 죽였습니다. 심사위원 모두 일제히 "이제 이 드라마를 찍을 수 있겠구나!"라고 직감했습니다. 동시에 오디션을 받은 아이들 사이에서도 "너구나"라는 분위기가 느껴졌습니다. 즉, 확실히 모두의 의견이 같았습니다.'
■本当に10歳…？ “憑依力”の裏に石田ゆり子の支え「出番がない時でもいつも現場に…」
かくしてドラマは動き始める。「衣裳合わせの時にタイミングを合わせていただいて、石田ゆり子さんと顔合わせを。そこで読み合わせもしたのですが、石田さんの雰囲気に合わせてもらうということではなく、石田さんと毎田さんの2人で“貴恵”というキャラクターを作ってもらうことにしました。石田さんは、自分がいることで何か役に立てればと、ご自身の出番がない時でも毎田さんを見守るようにいつも現場にいらっしゃっていました。同じように、毎田さんも石田さんのお芝居を見にいらして、監督と石田さん、毎田さんの3人で貴恵という人物を膨らませていきました。ただ、毎田さんは10歳。“母性”は分かりづらかったらしく、そのあたりはお母さまに入念に聞いたと伺っています」
정말 10살? "빙의력"의 이면에는 이시다 유리코의 지원 '촬영이 없을 떼에도 언제나 현장에..'
이리하여 드라마가 시작된다. '의상을 맞추는 시기에 맟춰 이시다 유리코 씨와 처음 만나서, 거기서 대본리딩도 가졌습니다. 이시다 씨의 분위기에 맞추는 것이 아니라, 이시다 씨와 마이다 2명이 "다카에'라는 캐릭터를 만들어가는 과정이었습니다. 이시다 씨는, 자신이 있는게 조금이라도 도움이 되지 않을까 해서, 자신의 촬영이 없는 때에도 마이다를 돌봐주려 현장에 계셨습니다. 마찬가지로, 마이다도 이시다 씨의 연기를 지켜봤습니다. 감독과 이시다 씨, 마이다의 3명은 다카에라는 인물을 만들어갔습니다. 마이다는 10살로, "모성"을 알기 힘들어서, 그 부분은 자신의 어머니에게 주의깊게 지도를 받았습니다.'
とは言え、やはり不安はあった。主人公は圭介と麻衣。残された家族2人がドラマの中心であり、そこに失われた妻こと小学生が訪ねてくると。突飛(とっぴ)な設定ゆえ、その訪ねてくる小学生にリアルさがなければ成り立たない。だが、それは杞憂となる。毎田は、制作陣と視聴者の想定(そうてい)を遥かに上回る“母性”に溢れた芝居を見せた。
그렇다고는 해도, 역시 불안은 있었다. 주인공은 케이스케와 마이, 남겨진 가족 2인이 드라마의 중심이고, 거기에 떠난 아내가 초등학생으로 돌아온다는 것. 터무니없는 설정이어서, 찾아온 초등학생의 리얼함이 없으면 애당초 이야기가 되지 않는다. 하지만 그것은 기우였다. 마이다는 제작진과 시청자의 예상을 훌쩍 뛰어넘는 모성이 넘치는 연기를 보여줬다.
「意外だったのは、別に石田さんのお芝居を真似してほしいという言い方は一切していないのに、『すごいそっくり』という声が多かったことですね。印象的だったのは、1話の小学校の前の坂道のシーン。この瞬間、小学生である万理華が本当に貴恵の生まれ変わりであるということが見えた気がします。企画を立てた際、周囲から本当にこんな設定が成立するのか疑問視されていましたが、そこで私も刮目しました。視聴者の方からも、1話が終わって、この設定の“無理”さを指摘する声がなくなったことが、毎田さんのお芝居の素晴らしさを表していると思います」
'의외였던 것은, 특별히 이시다 씨의 연기를 따라하라는 이야기를 일체 하지 않았는데도, "완전히 똑같네"라고 하는 이야기들이 많아습니다. 인상적이었던 것은, 1화의 초등학교 앞 언덕길에서의 장면. 그 순간, 초등학생인 마리카가 정말 다카에의 환생으로 보일 정도였습니다. 기획을 세웠던 때, 주위로부터 정말 이런 설정이 먹혀들겠는가라며 의문시했지만, 거기서 저마저도 눈을 비비고 볼 정도였습니다. 시청자분들도, 1화가 끝나고, 이런 설정은 무리다라는 지적의 목소리가 없어졌다는 것은, 마이다의 연기가 그만큼 훌륭했다는 것을 보여주는 것이라 생각합니다.'
これまで、万理華ほど難しい小学生役はあっただろうか。貴恵と万理華は別人格であり、この2つの人格に加えて、周囲を混乱させないように“貴恵を演じている万理華”という顔もある。これらを演じ分けなければならない。
지금까지, 마리카 정도의 어려운 초등학생 역이 있었을까요? 다카에와 마리카는 서로 다른 인격이라는 점, 이 2사람의 인격에 더해, 주위를 혼란에 빠뜨리지 않게 하려는 "다카에를 연기하는 마리카"라는 면도 있습니다. 이 모든 것들을 제대로 연기하지 않으면 안된다.
「演技が上手な子、子どもらしい子、大人っぽい子役はたくさんいますが、大人が中に入っている子どもを演じるのは相当に難しいはず。毎田さんは、その子がそこに“生きている”という演技ができたと思います。台本に書かれている以上のルーツやキャラクターの信条を考え、芝居に落とし込んでくる。天性だけではないでしょう。私たちには見せませんが、すごく時間をかけ、努力し、準備した結果だと思います。実際、毎田さんが現場で台本を持ってきているのを見たことがありません。すべて頭の中に入れてきているのです」
'연기를 잘하는 아이, 아이다운 아이, 어른스러운 아이역할을 많이 있습니다만, 어른이 속에 들어간 아이를 연기하는 것은 상당히 어렵습니다. 마이다는 그런 아이가 거기에 "살고 있어"라고 하는 연기가 가능하다고 생각합니다. 대본에 쓰여져있는 것 이상의 뿌리와 캐릭터의 신념을 고려하고, 연기로 구현합니다. 천성만은 아니겠죠. 우리에게는 보이지 않지만, 상당한 시간을 들여, 노력하고 준비한 결과라고 생각합니다. 실제 마이다는 현장에서 대본을 가지고 있는 걸 본 적이 없습니다. 전부 머리속에 넣어두고 있다는 거죠.'
■今後は“天才子役”現れにくい時代？ 子どもたちの憧れだった芸能界は“1つの選択肢”に
そんな毎田の普段な素顔を聞くと「すごく明るくて、お母さんが大好き。抱っこをせがむような可愛らしい女の子」。スタッフやキャストとも物怖じしないでコミュニケーションが取れており、撮影以外で雑談はあるものの、役柄の設定もあるのか、どこか距離を取っているのも感じられる。子役だからといって、カットがかかってから遊ぶという感じでもない。
앞으로 "천재아역"이 나타나기 어려운 시대? 아이들이 동경했던 예능계는 1가지 선택지에
이런 마이다의 평소의 모습을 물어보니 '아주 밝고, 엄마를 좋아하며 안아달라고 졸라대는 귀여운 여자애라고 한다.' 스탭과 배우들에게도 겁내지 않고 대화를 나누고, 촬영이외의 잡담도 곧잘 하며, 배역에 대해 잘 이해하고, 어딘가 거리를 두고있는 것도 잘 감지한다. 아역이기때문에, 커트가 되고난다고 해서 논다고 하는 느낌도 없다.
ところで、子役と言えば杉田かおる、小林綾子、安達祐実、芦田愛菜など、多くの“天才子役”と呼ばれる役者がいた。昔と現在では、子役事情にも変化はあるのだろうか。
그런데, 아역이라고 하면 스기타 카오루, 고바야시 아야코, 아다치 유미, 아시다 마나 등, 많은 '천재아역'이라고 불리던 배우들이 있었다. 예전과 현재에는 아역의 사정에도 변화가 있었을까?
「基本的に変化はないと思いますが、強いて言えば今の子たちはYouTubeやTikTokが物心ついた頃からある世代。昔のようにモデル、俳優と色々やるというよりは、YouTubeに特化してみるなど、メディアが増えた分、より細分化された印象です。また、YouTubeなどで小さい頃から歌ったり踊ったりしているからでしょうか。平均的な点数が非常に高く、動画撮影やビデオ通話の普及もあってか、カメラに向かって何かやることに対して抵抗がなくなっている。実際、ダンスなども皆さんお上手ですね。それにテレビじゃなくてもいい、自分はYouTubeでいいと言う子も、非常にわかりやすく存在しています」
'기본적으로 변화는 없을거라고 보지만, 굳이 말하자면 지금의 아이들은 유튜브나 틱톡을 분별이 될 때부터 있던 세대입니다. 예전과 같이 모델, 배우로서 이것저것을 해보기보다는, 유튜브에 특화되어 있다든가, 미디어가 늘어난 만큼, 더 세분화되어진 모습입니다. 또한 유튜브등에서 어린 시절부터 노래나 춤을 해왔기 때문인지 평균적인 점수가 엄청 높아지고, 동영상 촬영과 비디오 통화의 보급도 되어서인지, 카메라를 향해 무언가 하는데 있어서 어색해하지 않습니다. 실제, 댄스같은것도 모두가 잘하지요. 게다가 TV가 아니어도 좋다, 자신은 유튜브로 좋다고 하는 아이도, 정말 많이 있습니다.'
今の子役にとって、芸能活動は1つの選択肢でしかない。そのため、中井Pも「テレビを制作する側としては、YouTubeやTikTokなど他のメディアには負けていられない」と語気を強める。実際、毎田もYouTubeはよく見ているようだ。
지금의 아역에 대해, 예능활동은 한가지 선택지일 뿐입니다. 이를 위해, 나가이 프로듀서도 'TV를 제작하는 측에서는, 유튜브와 틱톡 등의 다른 미디어에 대해 지지 않으려'라는 부분을 강조했습니다. 실제 마이다도 유튜브를 자주 보고 있답니다.
そんな彼女の芝居が光る最終話。「新島家の残された2人が、妻とどのような最後を迎えるのか。貴恵として毎田さんが最後にどんな表情を見せるのか、楽しみにしていて下さい」
이러한 그녀의 연기가 빛나는 최종화, '니이지마 가에 남겨진 2사람이 아내와 어떤 마지막을 맞을것인가. 다카에로서 마이다가 최후의 어떤 표정을 보여줄 것인가, 즐겨주시기 바랍니다.'
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あたりやく [当(た)り役] (배우의) 특히 평이 좋은 배역.
まくしたてる [まくし立てる·捲し立てる]
위세 좋게 잇따라 지껄여대다, 강한 어조로 계속해서 말하다.
あしげり [足げり·足蹴り] (격투기에서) 발로 상대를 참, 한방 먹임.
えんじわける [演じ分ける] (2가지 이상의 역할을) 각각에 맞게 연기하다.
つのる [募る]
1. 점점 심해지다, 격화하다.
2. 모집하다, 모으다.
あわせもつ [合(わ)せ持つ·併せ持つ]
(좋은 성질·속성 등을) 겸비하다, 둘 다 갖추다.
そもそも [抑]
1. 도대체;대저2. 처음;애초3. 최초;첫째
かねて [予て] 미리, 전부터. (=かねがね)
めぐまれる [恵まれる]
1.혜택받다.
2.베풂을 받다.
3.많다, 풍족[풍부]하다, 행복하다.
かもす [醸す]
1.빚다, 양조하다.
2.빚어내다, 만들어 내다, 자아내다.
ひょうい [憑依] 빙의, 귀신이 붙음, 신들림
ふくらむ [膨らむ·脹らむ]
1.부풀다.
2.부풀어 오르다, 불룩해지다. (=ふくれる), (↔しぼむ)
3.(계획 따위의) 규모가 커지다.
にゅうねん [入念]
공을 들임, 꼼꼼히 함, 정성들임. (↔疎略), (=念入り)
遥か(はるかに上回(うわまわ)る。
훨씬 웃돌다.
おとしこむ [落(と)し込む]
1.(떨어뜨려) 안에 넣다, (눌리거나 해서) 안으로 깊이 들어가다.
2.(사람을 속여서 곤경에) 빠뜨리다, 몰아넣다; (죄를) 뒤집어씌우다.
3.(추상적인 것을) 구체적인 모양이나 행동으로 반영시키다, 구현시키다,적용시키다.